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第43章当年长者拥有才智时（第2页）

才是让我彻底倒伏的地方。

马丁用满视野的白色侵占了我原本空无一物的认知世界，比涂炭身心更为冷酷残暴。

在我今天的梦境里，还时常出现那幅古装的油画。

那是怎样一种白色的记忆。

梳发髻的隔世之人，只要他愿意，随时可以对我施暴，以那一片永存记忆的白，蹂躏我的灵魂。

想到马丁自然不可不想到steven。

从哪方面讲，steven都要比马丁绅士得多，也温婉得多，且懂得用情。

但作为“年长者”

，对我施行的魔法，说到底，和其他“年长者”

如出一辙并无二致。

他在地铁里，紧挨着我用英语对我说“葡萄”

的时候，让我领略到一个成熟男性内心的黑色幽默；他拍着我后腰告诫我不可不拘小节把男孩的沟不当沟，使我初初体味到一位兄长暖至心怀的关爱；他在公司茶歇室强行撬开我嘴，灌我以湿吻，让我看到霸道总裁原来是男人不可或缺的人设，从而束手就擒甘愿被当作俘虏；至于在1o号会所发生的一切，我不想多回忆，总之，就像奥斯卡讲的那样，“当年长者拥有才智时，年幼者的面前就会拥有所有的人生快乐，所有的希望和生活魅力。”

人们把这些定义为“不敢说出名字的爱”

，奥斯卡则把这一切归结为“才智”

，呵呵，多么幽默，多么智慧，多么黑色，像一出充满戏谑的黑色戏剧——

“你是无形理想的有形化身，这种理想曾经像瑰丽梦境无时不萦绕在我的脑海里……”

奥斯卡对雪莱如是说。

往后，对待小我的姜申，我则是在依葫芦画瓢复制着生活的黑色戏剧，我得心应手地把“才智”

发挥到极致，无意中模仿着扮演起“年长者”

的角色，尽我所长在“年幼者”

面前制造出一派“才智的欢愉”

……

这个非常重要的“教化”

或者说“益智”

过程，在鲁超哥哥呕心沥血打造的戏剧里，却显得就事论事比较肤浅。

这是我逐渐看清楚的。

难怪鲁超哥哥总不满意剧本提供给他的那些场景，以及场景背后的思想。

他越接近生活，越感到戏剧远不如生活来得深刻，这是他久久不能下决心让《野百合》落地开排的主要原因。

而且，我发现他已经患有“选择综合症”

，永远选择不到令他中意的理想中的男主角。

戏里有关雪莱的那段情节，编剧是这样写的——

控方律师查理·吉尔：……王尔德先生那天对你说，请到我的卧室来。