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第43章当年长者拥有才智时（第5页）

到这会儿，我真正意识到，戏剧根本不可能表达什么太深刻的主题。

戏剧的局限太大了。

戏剧的局限性在于它的公众属性。

再则，戏剧编撰者——也就是我所说的编剧，太注重“表像”

了，他们的“图解”

使命轻易就将一个重大社会命题，图解成了一桩吸引公众眼球的桃色事件，观众的注意力全集中在他们“做了什么”

，从而忽略了究竟是什么促使这一切成为“不敢说出名字的爱”

……

鲁超哥哥说他和编剧在英国为这部戏收集素材时，看了一部低成本电影，虽然片子没有标明为奥斯卡·王尔德写传，但情节和人物设置都有不同程度的契合，那部片子的名字叫《小职员》。

男主角的名字也叫爱德华。

鲁超哥哥说他看完这部片子，才真正了解了男人是怎么引诱另一个男人上床的。

“太有意思了，”

他说。

“比引诱女人更刺激，当然也更富有戏剧性。”

他说这部堪称限制级的影片其实是有深刻思想的，让他对西方独立电影人刮目相看。

鲁超哥哥给我说这些时，我们俩正在城郊结合部的一座联排式公寓里。

自从发生了排练房的事后，我尽可能回避见他，也没有主动去看话剧。

一天，鲁超哥哥电联我，问我是不是正为贾斯汀的事烦恼？我说，是啊。

他说：“张一时半会儿回不了上海，他回国后，直接去老家看他姥姥了。”

我说，这真要命。

我老婆要来了，她专为处理我养狗的事来上海，我们公寓是肯定不能再留贾斯汀了。

后悔当初没把张大夫家的钥匙留下来，现在也可以有个栖身地。

顿了很长时间，鲁超哥哥说：“我给你想办法啦。

你来吧——我在“声雅”

酒廊看演员，离你不远。”

这中间为什么会出现这么久的冷场，当时我就意识到，是由于我无意中提到了“老婆”

。

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