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画面的音响效果（第1页）

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“书鱼知小（.shg.tw）”

！

画面的音响效果

唐代诗人贾岛年轻时住在长安城等考。

某日，骑着驴子上街，想起两句诗来：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”

起初想用“推”

，后来想用“敲”

，老是拿不稳。

这位诗迷忘记了交通规则，在驴背上闭目吟哦，还伸出两手做一推一敲之状，悠悠恍恍地冲犯了京兆尹韩愈的仪仗队，当即被拿问。

贾岛据实回答。

韩愈停马想了很久，告诉贾岛：“敲字好。”

这就是“推敲”

典故的由来。

这两句出现在贾岛的一首五言律诗《题李凝幽居》里，是一幅画：月在东天，池边树上有鸟归巢，一个和尚在敲庙门。

“推”

和“敲”

都是动词和平声字，用在这里都可以。

那为什么“敲”

字好呢？

“敲”

有声。

推可能有声，也可能无声。

敲门板，其声喀喀，敲门环，其声丁丁，音色都好，且有节奏。

推，纵有声也是门轴摩擦声，不佳。

所以“敲”

字好。

诗中若有音响效果，可以加强气氛。

最常见的办法是使用象声词。

杜甫的《兵车行》一开头就用了两个象声词：“车辚辚，马萧萧。

行人弓箭各在腰。”

第二个办法是写明有声。

《兵车行》接下去就是用的这个办法：“耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”

第三个办法是暗示有声，如贾岛用“敲”

字。

诗中的音响往往附丽于画面，使画面有声，让读者眼耳并用，加深印象。

《兵车行》给读者留下的最深刻的印象乃是一头一尾，音响在这里起了极大的作用。

诗的开头是车声马声人哭声，前面已经说了。

诗的结尾是鬼哭声：“君不见青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”

在我们听来，鬼哭声是不存在的。

这里听见的是幻声。

但是古人迷信，以为真有鬼哭。

这样的结尾使他们难忘。

我们虽然不相信有鬼魂，看了这样阴风惨惨的画面，听了这样凄厉啾啾的哭声，同样难忘。