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第4章（第2页）

活的一个片段，一个缩影，一种模型，以此传达了对生活的一种

理解。

对于从前的小说家来说，不管他们对生活的理解多么不

同，在每一种理解下，生活都如同一个具有确定意义的对象摆在

面前，小说只需对之进行描绘、再现、加工、解释就可以了。

在传

统形而上学崩溃的背景下，以往对生活的一切清晰的解说都成

了问题，生活不再是一个具有确定意义的对象，而重新成了一个

未知的领域。

当现代哲学陷入意义的迷惘之时，现代小说也发

现了认识生活的真相是自己最艰难的使命。

在《被背叛的遗嘱》中，昆德拉谈到了认识生活的真相之困

难。

这是一种悖论式的困难。

我们的真实生活是由每一个&ldo;现

在的具体&rdo;组成的，而&ldo;现在的具体&rdo;几乎是无法认识的，它一方

面极其复杂，包含着无数事件、感觉、思绪，如同原子一样不可穷

尽，另一方面又稍纵即逝，当我们试图认识它时，它已经成为过

去。

也许我们可以退而求其次，通过及时的回忆来挽救那刚刚

消逝的&ldo;现在&rdo;。

但是，回忆也只是遗忘的一种形式，既然&ldo;现在

的具体&rdo;在进行时未被我们认识，在回忆中呈现的就更不是当时

的那个具体了。

尽管如此，我们仍然只能依靠回忆，因为它是我们的唯一手

段。

回忆不可避免地是一个整理和加工的过程，在这过程中，逻

辑、观念、趣味、眼光都参与进来了。

如此获得的结果决非那个

我们企图重建的&ldo;现在的具体&rdo;，而只能是一种抽象。

例如，当我

们试图重建某一情境中的一场对话时，它几乎必然要被抽象化：

对话被缩减为条理清晰的概述，情境只剩下若干已知的条件。