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第六百一十二章 有意思（第2页）

如果说是为了拿奖，给人感觉过于虚荣。

第六代导演大多是拍摄边缘题材的影片，参加国外的电影节，获得奖项。

这是一条被证明了的能够成功的道路。

当年张亿谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有区别，只有在国外获奖才能在国内受到重视。

林晓玲对国内电影人的心态颇为了解，她也有过这种想法。

这是电影圈的常态，国外的奖项含金量就高，国内的就不行，大家都想着在国外的电影节上拿奖。

这和国内电影行业的状况，以及自信心有关。

美国的演员想拿奥斯卡奖，他们不会想跑到华国拿一个奖项，只有等到华国的电影产业超过美国，才会被别人看重。

这需要相当长的时间。

林晓玲想知道面前的这位导演有多少诚意，有多少诚意就能拍出多好的片子。

“我不否认有拿奖的想法，不过我拍这部电影的初衷是想真实的反映矿工的生活，让这类惨剧得到社会上的重视，避免再次发生。”

李洋回答道。

“你有没有想过如果电影在影院上映，会导致模仿式犯罪？”

林晓玲犀利道。

有些犯罪分子看了电视上的法制节目，从中学到了犯罪手段，并模仿作案。

这就是模仿式犯罪。

犯罪分子往往是法制节目的忠实观众。

法制节目应该尽量少披露犯罪的细节和警察侦破的过程，否则犯罪分子有了反侦察意识，将更为猖獗。

“我认为利大于弊，不能因为这个就不反映现实问题，那是在逃避责任。”

李洋如此说道。

林晓玲清楚这部片子在国内很难公映，还是要走国际电影节路线。

她参加过几次国际电影节，这种类型的影片在西方有一定的市场，尤其是其中牵涉到人性的扭曲和挣扎。

而且，从文艺片的角度讲，这的确是一部能给人带来震撼和思考的片子。

她接下来会和李洋讨论具体的拍摄计划，实景拍摄需要得到煤窑矿主的同意，或者和正规的煤矿进行合作。

好梦公司会派人协助导演工作，确保影片的顺利进行。

第二位和林晓玲见面的导演来自京城电影制片厂，叫做路学常。

他不是新人，拍过几部电影，拿过奖项，在第六代导演中小有名气。

他把剧本投给好梦公司并不是想拉投资，而是想找葛尤出演主角，按照他的说法，这个角色就是给葛尤写的。

然而，一部小成本电影想找葛尤出演难度不小，片酬就是个大问题。

不是说葛尤看重钱，没有一两百万的片酬就不演，而是怎么引起葛尤的重视。

葛尤手里不缺剧本，都是几千万投资的大制作，自由度非常高。

“我是想能不能把剧本递给葛老师，或者安排我和葛老师见一面，谈一谈。”

路学常请求道。

（未完待续……）

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