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第42章（第6页）

这里面有三个流派，一个是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的&ldo;无我之境&rdo;，沉浸式表演，也就是入戏表演法。

一个是德国的布莱希特，强调&ldo;陌生化效果&rdo;和&ldo;间离方法&rdo;，简单来说就是不要太入戏。

演员与角色保持距离，控制自己的肢体语言、表情变化去演。

还有一个是梅兰芳，间离与共鸣结合，但是表演方式是程式化，象征化的。

相对来说，就不太接地气。

相比而言，她最欣赏的是斯坦尼斯拉夫斯基。

纯理论肯定不够，起码得多看两部片子，还得实战。

说到看片子，又是一个大难题。

这年代素材不多，更没有dvd了。

这天别的中学生替她上课，她大白天跑去电影院看电影。

正是暑假，学生不少。

卖票处的人在摆弄自己的红指甲，挑起眼皮看她：&ldo;看哪部啊？&rdo;

正在上映的只有四部。

《夜光杯》、《宾虚》、《六三三中队》和《碧血云天》。

其中《夜光杯》是孟宝宝主演的。

她说：&ldo;看《夜光杯》，十点钟那一场，一张票。

&rdo;

大白天看电影都是中学生，她特别开心地看完了电影。

要是到了晚上那几场，一家子拖家带口，熊孩子吵吵闹闹的，连台词都听不清楚。

一整天下来，她把四部片子都看完了。

陆蔓君从电影院出来，有一种感觉。

现在流行的演法是梅兰芳这个流派。

可能因为现在粤剧流行，跟京剧是有相似之处的。

所以从演粤剧转型的演员们，梨园世家出来的演员们，演法都很像。

她也去跟组看过梁音演戏，感觉大部分人都是这样演。

她没有去模仿孟宝宝。

因为模仿得再神似，也不可能超越对方的。

从一开始你就是跟在对方屁股后面，是不可能赢的。

只能独辟蹊径，找一条属于自己的道路。

她想用沉浸式演法为主，演得自然点。

但其他人都演得那么浮夸，看起来很抢戏。

试镜时，她走自然路线可能比较吃亏。

但她又忍不住想，像俄国大师说的，&ldo;没有小角色，只有小演员。

&rdo;她很赞同啊！

任何一个角色都是活在舞台上的，它有它的悲欢离合。

在上台的那一刻，她就是那个角色，替角色说出她想说的话。